https://www.chitalnya.ru/commentary/27771/
Итак, в конкурсе. по моим подсчётам, приняло участие 69 стихотворений.
В Обзор вошли первые (по списку подачи на конкурс) 40 произведений участников.
Предлагаю вниманию участников сайта «Изба-Читальня» свой Обзор данного блиц-конкурса. Это будет взгляд профессионального поэта, искушённого в поэзии читателя, ценителя поэзии и это будет взгляд друга, старшего товарища, который, надеюсь, не даст повода заметить своё «поэтическое старшинство», ещё, это будет взгляд со стороны – со стороны всего того, что уже создано, выстрадано русской поэзией и с учётом моего личного творческого опыта. Ну и, наконец, это будет в некоторых случаях своеобразный мастер-класс, когда свои представления о поэтическом восприятии мира я буду передам в виде, навеянных темой автора стихотворений.
При этом, особо подчёркиваю, мой взгляд – остаётся сугубо личным, это всего лишь частное, субъективное мнение, которое можно легко проигнорировать каждому участнику и читателю произведений данного конкурса.
В моём понимании, не имеет значения, точнее говоря, не так важны результаты конкурса: кто какое место займёт или не займёт в итоге, всё равно время всех расставит по местам, зато крайне важно учиться быть читателем, учиться распознавать поэтические ценности, учиться поэтическому восприятию мира и работе с текстами.
Данный Обзор – это, конечно, «донкихотская» попытка инициировать настоящую литературную работу в рамках доминирующего в данной социальной сети общения обо всё на свете. Это, на сегодняшний день, лишь лучик света в тёмном царстве игнорирования литературы, это напоминание о необходимости внедрения даже в «социалке» – традиции рецензий, в том числе редакторских, аргументированных откликов, интересного и взаимоуважительного обмена мнениями, создание традиции написания авторами в комментариях друг другу вдумчивых развёрнутых впечатлений вместо распространённого сейчас обмена «спасибками» и поверхностными «одобрялками» или «поругалками».
Я не даю ссылки на произведения участников конкурса, достаточно, на мой взгляд, общей ссылки на тему форума, в которой представлены все произведения конкурсантов и ссылки на них. Отметки «нравится» у меня зафиксированы под текстами на момент начала моей работы с текстами, а именно: около 14 часов, 13 ноября.
Надеюсь, мои впечатления, советы, пожелания, мой профессиональный взгляд поможет хотя бы нескольким авторам в дальнейшей творческой работе, прежде всего в наращивании своих читательских навыков, способностей восприятия.
Цель литературной работы на любой площадке, где собралось массовое одиночество на пенсии и по жизни, соответственно, массовое желание отвлечься, развлечься на досуге, поболтать о злобах дня. о том о сём, о том, что в голову взбрело – вернуть участникам процесса нескончаемого политического трёпа – поэтическую тайну жизни, предметный и уважительный интерес и беззаветную любовь к великой русской и мировой литературе как таковой, а главное – нарастить читательские навыки, способности и возможности, научить пишущих быть читателями с большой буквы.
Итак, начинаем:
1. Марина Терентьева
Осеннее чудо.
С приходом осени в безмолвные дубравы
Мы озабоченно бредём по тропам лисьим -
Искать лекарство от тоски в целебных травах,
В щепотке хрупких лепестков и бледных листьев.
Когда укроет небо всех туманным шлейфом,
Окинув землю неподвижным хмурым взглядом,
Мы станем верить в любопытных добрых эльфов
Да юных фей в изящных шёлковых нарядах.
И даже в хлопотах обычных не забудем,
Вглядевшись в тихие слезинки небосвода,
Что долгой осенью нуждаемся мы в чуде
Гораздо больше, чем в иное время года...
25 нравится
Всякий раз, допуская употребление в стихотворении местоимения «мы», любой автор возлагает на себя дополнительную ответственность за всё, что происходит в тексте. «Мы» все настолько разные, что в обобщении должно быть сказано действительно нечто такое, что является общим для абсолютного большинства читателей, чтобы не получилось формализма, фальши, попросту, навязывания каждому «я» несвойственного ему «мы». А как в данном случае дело обстоит? На мой взгляд, строка «мы озабоченно бредём по тропам лисьим» – не соответствует – ни действительности наших осенних прогулок, ни самой поэзии, которая славится ПРАВДИВОСТЬЮ художественного вымысла. Не верю лично я в то что, во-первых, мы, то есть практически каждый из нас, читающих и живущих, находясь, например, в безмолвных дубравах, останется настолько скован, настолько отдалён от очарования безмолвием, что будет подходить под суровый авторский шаблон: «мы озабоченно бредём», во-вторых, в то, что заявленное «мы» будет не просто озабоченно брести, но исключительно «по тропам лисьим». Для меня лично очарованность осенним безмолвием не сопровождается никаким «озабочённо бредём».
Но обратите внимание, 25 человек – участников сайта – уже не в состоянии почувствовать,например, безмолвие как совершенно особенное состояние души, далёкое от «озабоченности по лисьим тропам», либо, ещё или уже не способны на внимательное, трудолюбивое, чуткое прочтение – чтение текста со стороны признаков и интересов Поэзии, а не просто, скажем, со стороны человека, увидевшего текст хорошо знакомого по общению автора, и в этой неспособности к чтению со стороны ПОЭЗИИ, наверное, сказывается общий низкий причастности к литературе, уровень постижения поэзии и всего поэтического – налицо уровень, который складывается и культивируется, подчас сам собою, в каждой околопоэтической атмосфере, то есть там, где нет ежедневной литературной совместной работы над словом, где отсутствует традиция БЫТЬ ЧИТАТЕЛЕМ, прежде писательства, традиция внимательного чтения, развёрнутых откликов, рецензий, обмена не просто «спасибками», но углублёнными впечатлениями.
Похоже, в данном случае, имеет место подгонка рифмы: автору загорелось срифмовать «лисьим с «листьев», и соответственно этому желанию уже белыми нитками пришлось пришивать к прогулке «озабоченность» и «лисьи тропы».
Если бы данное стихотворение писал человек поэтический во взгляде, то, безусловно, была бы явлена гармоничная, точная взаимосвязь одного с другим, например, взаимосвязь неба, укрывающего всё и вся «туманным шлейфом», неба с «хмурым взглядом» и «верой в добрых эльфов и юных фей». Бесполезные, для красного словца писанные, то есть ничего не добавляющие для создания ЕДИНСТВА СЛОВЕСНОГО ПОЛОТНА – эпитеты к эльфам – «добрые», «любопытные», а также к феям – «изящные шёлковые наряды». В итоге, вторая строфа – оказывается пустым местом в стихотворении, фантиком от конфеты, который как бы пахнет, но не шоколадом, а, скажем, одеколоном и этим пытается уверить читателя, что является «сладостью» или частью конфеты. Но конфета или сладость осени иная чем пахучий одеколон или модные духи, не так ли?
Стихотворение называется «Осеннее чудо», но именно «чуда», на мой взгляд не происходит в тексте: какое же оно это «осеннее чудо»? Озабоченность по тропам лисьем? Вряд ли. В хмуром взгляде неба? Нет. В том, что «мы» не сумели очароваться безмолвием, и даже грандиозностью глубины этого самого «хмурого неба» и потребовалась вера в «любопытных эльфов» и «изящных фей», как в зубную фею из кинопотока штампов Голливуда? Тоже нет. Тогда в чём же чудо, осеннее чудо? Чудо безмолвия осенней природы, чудо пребывания без озабоченности но с распахнутыми настежь глазами навстречу хмурому небо – не случилось – ни в душе автора, ни в тексте. Поэзия миновала этот текст. Но старания автора сделать всё возможное для выражения своих мыслей и чувств так же требуют уважения и благодарности. Всё полезное для себя Марина возьмёт на заметку, всё лишнее отвергнет. Так я думаю...
Мой вариант этого стихотворения и одновременно мастер-класс:
Вадим Шарыгин
Осенённая чудом
С приходом осени в безмолвные дубравы,
Когда к моим бредущим мыслям и шагам
Добавится – шёлк шелеста и шёпот здравый
Успевшей лечь листвы, я, будто к берегам
Далёким, еле видимым – приникну взглядом
К тому, что чудом вовсе даже не зовут –
К сошествию на землю неба! – Вечность! Рядом!
Багрянец только присказка, только лоскут...
А главный цвет – громадный и просторный –
Во мне самом, источник чуда – весь во мне...
С приходом осени, как тишь после валторны,
Безмолвие душа подарит тишине.
13.11.23
2. Давид
Дифирамб дворянке
Я встретил даму.
— Возраст?
— Даму!
У дам не спрашивают
возраст.
Им посвящают дифирамбы
и поднимают тосты — прозит!
Но как Она великолепна!
Манерами и красотою,
Наряды, может быть и ретро,
но дорогого верно стоят.
И жесты, и движенья плавны,
и величавая осанка.
Как будто лебедь скользит в плавни.
В туманах леплена — дворянка!
Глаза, что небо в поволоках,
В улыбке дивная загадка,
На белы плечи златый локон,
Медовый голос нотой сладкой.
И вроде бы готов был к встрече,
а всё негаданно-нежданно.
Я вспомнил — смолоду перечил.
— Явилась осень?
— Просто Дама.
7 нравится
Задумка Давида мне понятна: автор представил себе Осень как некую даму, но насколько получились «дифирамбы» этой даме-осени? Текст утверждает, что она «великолепна манерами и красотою». Но в чём именно выражается это великолепие манер, красота – не указано. «Жесты и движенья плавны и величавая осанка, как будто «лебедь скользит в плавни». Но насколько жесты и движения осени – плавны в принципе? Плавность – это характерная черта исключительно осени? А как же другие времена года, у них что нет «плавности» и «величавой осанки» и «великолепия манер»? Не дворянкой, «в туманах лепленой», но крестьянкой после уборочной страды, уставшей и разрумянившейся на фоне увядающего великолепия – представилась мне осень. Вот, например, Александр Сергеевич уже давно нашёл действительно характерную черту, черту, присущую состоянию именно осени – «пышное природы увяданье» – глубокий смысл вложен в этот меткий образ: пышное, яркое, но всё же увядание, прощание – восхитило и вдохновило к слову когда-то поэта. Поэтам, талантливым поэтам, в принципе, свойственна – точность, верный глаз, а не просто наборы сантиментов или словесных украшений, когда красивое подается без опоры или без отсылки к прекрасному, не так ли?
Мой вариант стихотворения и мастер-класс:
Вадим Шарыгин
Дифирамб крестьянке
Я встретил крестьянку, уставшую, с яркой
Косынкой в руках, на ветру и одна
Задумчивость женская.. Будто огарка
Взвивался дымок на краю полотна.
Не знатная дама, не дама колоды –
Морщинки, обветрены руки и взгляд.
Душа на распашку. Как звёзды колодца,
Горели глаза, а вокруг, всё подряд :
Леса и поля – уступали дорогу
Мадонне, крестьянке счастливой моей!
И кланялся в ноги ей, ниже, чем Богу,
В глазах услыхав дальний клин журавлей.
13.11.23
3. Lotta
Вечереет …осенний чай
пью неспешно из свежей мяты.
За окошком шумит трамвай,
наверное номер девятый.
Он куда-то везёт людей
совершенно мне незнакомых.
В тусклом свете ночных фонарей
по дорогам осенним и сонным.
Листопад за моим окном
снова в вальсе кружит неспешно.
Все идёт своим чередом
так печально и неизбежно…
Вечереет ..осенний чай,
кот мурлыкает у камина.
И слова твои эхом «прощай»…
в листопаде цвета кармина.
Чем меньше слов и строк в стихотворении, тем выше должна быть конкуренция за место в строке. Каждое место на вес золота. Всё лишнее удваивается, или вдвойне мешает, портит впечатление.
Например, в данном случае: трамвай... «куда-то везёт людей совершенно мне незнакомых» – это необязательная, точнее говоря, и так всем известная информация, конечно, трамвай везёт людей «куда-то», конечно, «незнакомых».
Есть ещё выражения, набившие оскомину, клише речевые, к ним относится и авторское «листопад... в вальсе кружит». Слишком много уже было ассоциации листопада с кружением, с кружением в вальсе.
Лирическое завершение стихотворения – вполне хорошее, однако, на мой взгляд, можно и нужно добиваться обоснованности слов, например, если дважды в объёме кратких шестнадцати строчек употребляешь замедление – «неспешно пью чай», «неспешно кружит в вальсе» листопад, да ещё имеются «сонные» дороги, то вся эта замедленность, неспешность должна быть неспроста, должны быть как-то художественно и логически связана. Поэзия – это узор, даже орнамент, имеющий вопреки хаосу строгую, выстраданную и обоснованную поэтом словесную смысловую структуру, а не просто заполнение пустых мест в строках.
Всё в стихотворении, если это произведение поэзии, а не стишок, должно работать на главный мотив, на ключевую мысль, на доминирующее ощущение, на смысл его написания. В данном случае, если настойчиво озвучена и продлена «неспешность», то она и должна быть, на мой взгляд, обыграна в финале, например, можно «пожертвовать» котом у камина, но выразить неспешность, как черту осени, осенней грусти и того что произошло, например, так, создавая оксюморон:
Моя концовка ( а может быть самостоятельное) стихотворения:
Вадим Шарыгин
Всё идёт своим чередом,
По осеннему всё, неспешно
Устремляется, через дом
Шум листвы городской, коне(ш)но,
Кот неспешен, камин и чай,
Даже подступы к мысли жаркой,
Той, в которой твоё «прощай»
Бьётся эхом об своды арки...
4. Сергей Somers
Осенний сон
Мне в тоске промозглой, что скрутила душу,
Осень с лисьим носом шепчет:"Подожди,
Слёзы лить про лето, лучше ты послушай,
Как на крыше спорят звонкие дожди!
Как прекрасный ветер, лёгкий и забавный,
Распевает песни в длинных проводах,
Как огромным тучам вечно неба мало
И они слагают гимны холодам!
Разве можно в этом не увидеть чуда?"-
Улыбнулись хитро рыжие глаза.
"А права плутовка..", я сквозь сон подумал.
Жаль опять забуду, это рассказать.
13 нравится
А вот Сергей, как мне кажется, оказался ближе к поэтическому постижению «чуда», чем, например, Марина Терентьева. Его чудо осени напрямую связано с состоянием или с желанием видеть и чувствовать безграничность, а не хмурость неба, пусть и заваленного тучами. «Как огромным тучам вечно неба мало И они слагают гимны холодам»! Прекрасно сказано. Действительно, разве можно В ЭТОМ не увидеть чуда. Я бы предложил Сергею доработать рифмы, попробовать сделать их в данном случае богаче, то есть созвучнее, всё-таки не слишком звучат, например: проводах-холодам, или чуда-подумал. Но, возможно, данные варианты лучшее из возможного и прорабатывались, и отвергались многие другие.
Возможно, нужна небольшая доработка строк, например такая:
Сон во мне промозглый: С кем-то, душа в душу,
Кто-то с лисьим носом шепчет: «Подожди
Слёзы лить о лете, присмотрись, послушай
Как бегут по крышам хладные дожди!»
Как забавно осень в гуще листопада
Округляла краткость в длинных проводах;
Как огромным тучам мало места надо
И с теплом слагают песни холодам!»
Разве можно в этом не увидеть чуда?» –
Улыбаясь, кто-то спрашивал в глаза.
«Рыжая плутовка» – я сквозь сон... Откуда
Знать мне, кто вам всё об этом рассказал!
5. Людмила Степановна Небесная
Бабье лето
"Бабье лето – последний поцелуй ушедшего лета"
Раскрылся осени бутон –
Сентябрь придумал бабье лето.
Осталась песня недопетой
Для тех, кто в красоту влюблён.
Счастливый лебедь в облаках
Плывёт лебёдушке навстречу.
В раю любовь бывает вечной –
Ведь глубока любви река...
С рассветом первые лучи
Раскрасят жёлтым листья клёна,
Но он пока ещё зелёный
Менять одёжку не спешит.
Вздохнуть легко не хватит сил.
Когда волнует свежий ветер,
Клён больше всех на белом свете
Грустит о той, кого любил.
А скоро – тёплые дожди.
Берёза расплетает косы...
На ушко нежно шепчет осень,
Что бабье лето впереди.
..........
Осеннее
Склонились вербы над водой,
Купаясь в утреннем тумане.
Заблудший ветер хулиганит,
Им красит косы в золотой.
В корзине яркой по утрам
Дары свои разносит осень.
В ней золотятся счастьем росы,
Пришла любимая пора.
А небо хмурится слегка,
В небесный порт заходят тучи.
Боясь эскадры той могучей,
Внизу волнуется река.
Природы страстный дирижер
Руководит землёй и нами,
Грозится долгими дождями...
Не потушить земной костёр!
.................
Пожары осени
Много сладких даров в корзинах
И в медовой росе заря...
Загорелась вдали рябина
Ярким пламенем октября.
В прошлом больше себя не ищем,
Там остался дрожащий свет.
На ковре облетевших листьев,
Оставляем свой рваный след.
Снова поздняя осень с нами –
Струйки дыма сочатся ввысь...
На земле не залить дождями
Тот пожар, где сгорает жизнь!
10 нравится
Из трёх предложенных стихотворений для своих впечатлений я выбрал третье, «Пожары осени». Стихотворение на первый взгляд показалось мне через чур простеньким, однако, перечитав, затем, ещё раз, как и положено читателю, на ходу мгновенно проверяя подлинность метафор, степень образности, я, не заметно для себя самого, как бы согласился с этой «простотой», почувствовал её обаяние. Сам для себя, конечно, знаю, так писать не буду, и не пишу, но и от прочтения у меня остался ласковый отсвет. Вроде бы ничего особенного... Кто-то скажет что здесь всё сплошь клише: и «ковёр облетевших листьев», и загоревшаяся ярким пламенем рябина, и «струйки дыма», всё это уже сотни раз было сказано... Но Людмила покорила меня в этом стихотвореньице точным соответствием заявленной темы и текста, а главное, необходимым для произведения поэзии так называемым широким обобщением или уместной ассоциативной связью явления природы и явления души человеческой. Пожар осени и пожар жизни ВЫРАЖЕН, явлен, и мне этого достаточно, я пропуская определённые сбои ритма, не слишком богатые рифмы и образы, я акцентирую своё впечатление на главном – на творческой удаче автора, на точном соответствии замысленного в душе и исполненного в слове.
6. Геннадий Дергачев
Пусть волшебной станет ночь!
Взмахни крылами, птица Сирин,
И убаюкай эту ночь!
Уснёт, кто жизнью обессилен,
Уйти заботы могут прочь!
Украсит осень листопадом
И скроет всю мирскую грязь,
Во сне опять с цветущим садом
Возникнет призрачная связь.
Спой на ночь песню, птица Сирин;
Нежнейший голос у тебя!
Замолкнет, миру кто противен,
Вздохнут счастливые, любя!
Маши крылами, птица Сирин!
Пусть каждый взмах излечит боль
У всех, кто в злобе не повинен,
И ночь не станет страшной столь!
01.11.23.
8 нравится
Название стихотворения и последняя строка входят в определённый диссонанс, не так ли? «Волшебная ночь» – это не тоже самое что ночь, которая «не станет страшной столь». Автор надеется на сон, а не просто на волшебство ночи. Но а как же всё-таки быть с волшебством самой по себе ночи. которая расположилась за окнами, совсем близко к глазам или далеко в памяти? Достойна ли ночь наяву поэтического волшебства? «Уснёт, кто жизнью обессилен» я прочитал как «умрёт», кто жизнью обессилен. Но разве осень для того только листопад затевает, чтобы «скрыть мирскую грязь»?! Нет, отвечаю я сам себе, осень, листопад, как и вся поэзия, это не для «сокрытия мирской грязи», это для, например, тишины шагов, для замены тоски на грусть, в конце концов, осень, в том числе как тема данного конкурса, имеет ключевое слово «любимая», либимая пора, а можно и даже нужно трактовать – как просто ЛЮБИМАЯ! Осень – это тема о любви, которая бывает несчастливой, ни никогда – несчастной! И хорошо что стихотворение к предпоследней строфе выравнивается, поднимается из «мирской грязи», утверждая: «Вздохнут счастливые, любя!».
Я бы завершил стихотворение так:
Вадим Шарыгин
Укрой крылами, птица Сирин,
Всех нас, осенних день за днём,
Боль друг за друга – ей осилим
Свою и крыльям подпоём!
14.11.23
7. Спасатель
Осенний романс
А над рекою клён стоит задумчивый,
В мольбе, поникший буйной головой,
И говорит о чём-то грустном с тучами,
Склонившийся над тёмною водой.
Ступает осень тихою походкою,
Она сурова, но она права,
Сменив мажор своей минорной ноткою,
Восторг сменив на тихие слова.
Пришла пора оценки и раскаянья,
Как данность, что уже не изменить,
Но не забыть, как первое свидание,
И не порвать связующую нить,
Меж тем, что было, что теперь так дорого,
Что не найти, но и не потерять,
Что разделили мы по жизни поровну,
Теперь понять, простить и не роптать.
15 нравится
Есенинский «Клён ты мой опавший» настолько сильно, настолько навек и на всю душу – «застолбил» за собою место, и всевозможные начала с «клёна», что надо обладать, либо сильной поэтической уверенностью в том, чтобы оригинально не повторять замысел Есенина, либо рискованной бесшабашностью и даже безалаберностью, чтобы, не моргнув глазом, эксплуатировать уже давно и великолепно сказанное, предлагать читателю так или иначе «ухудшенную версию» знаменитого лирического клёна. Что же у нас в данном случае?
Как там у Есенина:
Клен ты мой опавший, клен заледенелый,
Что стоишь нагнувшись под метелью белой?
Или что увидел? Или что услышал?
Словно за деревню погулять ты вышел.
И, как пьяный сторож, выйдя на дорогу,
Утонул в сугробе, приморозил ногу.
Ах, и сам я нынче чтой-то стал нестойкий,
Не дойду до дома с дружеской попойки.
Там вон встретил вербу, там сосну приметил,
Распевал им песни под метель о лете.
Сам себе казался я таким же кленом,
Только не опавшим, а вовсю зеленым.
И, утратив скромность, одуревши в доску,
Как жену чужую, обнимал березку.
у Спасателя «клён стоит задумчивый» – а у Есенина «клён ты мой опавший»
у Спасателя «склонившийся над тёмною водой» – а у Есенина «нагнувшись над метелью белой»
у Спасателя «восторг сменив на тихие слова» – У Есенина в стихотворении «Отговорила роща золотая» Как дерево роняет тихо листья,Так я роняю грустные слова...
Итак, «пришла пора оценки и раскаянья»)) Но не буду дальше сравнивать образы, скажу только, что стихотворение может отзываться строчками классиков, это нормально, это вполне допустимо с моей точки зрения, главное, чтобы отзыв был с наличием своей собственной, уникальной, конкурентоспособной лирической основой, содержательным содержанием, а не механической перефразеровкой, напоминающей подстрочник для перевода.
На мой взгляд, вторичность данного текста по сравнению с есенинскими мотивами, не страшная сама по себе, не имеет «изюминки», именно поэтической изюминки, например в виде новых, оригинальных образов, хотя бы равных по силе тем же самым есенинским. Сила лирической грусти слишком обыкновенна, слишком слаба в данном тексте. Сам заход, типа : «Пришла пора оценки и раскаянья» уже настолько заезжен, что для сохранения своего права на повторение, безусловно, требует более ярких, проникновенных слов. «Понять, простить и не роптать» – этак можно завершить и письмо, текст в прозе, а поэзия, ведь, не столбиком расположенных строк от прозы жизни и жанра отличается, поэзия, если это поэзия, требует сильнейшей концентрации чувства на «квадратный сантиметр текста», особенно в мотиве уже так проникновенно сказанного Есениным «клёна» и его «кленовой грусти».
У меня по поводу стихотворения Спасателя сложилось такое стихотворение:
Вадим Шарыгин
Сага о клёне
Клён стоит, будто молится,
Небо окрасив листвой.
Жизни моей околица.
Осени день вековой.
Осень для клёна – родина,
Исповедь истовых строк.
Жизнь сапогами пройдена.
Ветер прохладен и строг.
-Клён, до чего похожи мы! –
Скажет поэт навсегда.
В прошлое путь проложенный,
Счастье моё и беда –
В том, что слова кончаются,
Время и жизнь, и наш клён,
Насмерть уснув, качается,
Темой тоски наделён.
Что ж я, зачем, не надо бы
Ветра касаться рукой...
Эти словесные надолбы,
Этот вторичный такой –
Клён. И мотив шарманкою
Будет озвучен вновь.
Руки по локоть... Жамкую
Тему, избитую в кровь...
14.11.23
8. Васса Темченко
Безусловная любовь.
Моя ты волшебная. Свет моих глаз.
Неведомая и знакомая.
О чём ты сегодня свой пишешь рассказ
В издания дней многотомные?
О том, как зажмурилось солнце с утра,
А тучи — как будто наглее;
О том, что ещё было дерзким вчера,
И стало сегодня скромнее;
О том, как щекочет аллеи листва,
Как сладко спит старый фонтан;
О том, что другие уже: ты и я,
И всё нипочём теперь нам;
О белках, орехах, грибах, желудях;
О цвете горчицы на медном
Несёшь на разгульных, прохладных ветрах
Свои мне рассказы распевно.
С покорностью серой промокших дорог,
С упрямством зелёным сосен...
Люблю безусловно рассказов твой слог,
Моя волшебная Осень.
12 нравится
Я перечислю художественное наполнение данного стихотворения:«Зажмурилось солнце с утра», «тучи наглее», «сладко спит... фонтан», «покорность серая промокших дорог», «щекочет аллеи листва», «цвет горчицы на медном», «несёшь на разгульных, прохладных ветрах свои рассказы распевно», «упрямство зелёных сосен»... Именно этот художественный набор эпитетов предваряет финал со словами : «Моя волшебная Осень»...
Достаточно ли такой художественности для сотворения «волшебства»?
Не то чтобы все перечисленные «художества» были плохи, они вполне имеют право на существование, просто, как бы это выразиться точнее, они тривиальны, поверхностны по отношению к осени, как состоянию года и состоянию души, например, «упрямство зелёных сосен» может быть сказано и относительно зимы, когда сосны упрямо противостоят морозным зимним ветрам, тоже самое касается «покорности» дорог – покорны могут ощущаться и промокшие летние дороги, и весенние, с её мартовской распутицей; а заодно с этим не содержат в себе осенней уникальности, осеннего волшебства, например, «разгульные, прохладные ветра» и «зажмурившееся» с утра солнце. Не сумел я почувствовать наличия именно осенней уникальности изобразительных средств данного стихотворения, соответственно, не произошло во мне заворожённости, того самого «волшебства»... Но двенадцать человек что-то же почувствовали, и слава богу, только всем надо надо продолжать учиться читательству, чтению – не поверхностному, но трудолюбивому, и часть трудолюбия включает в себя общую начитанность, наличие внутри себя определённого стиля, определённой способности откликнуться на действительное словесное колдовство и способности пройти мимо всевозможных красиво упакованных словесных подделок, пройти мимо красивых обёрток от прекрасного.
Вернусь ли когда-нибудь к строчкам этого стихотворения? Знаю точно, что нет, не вернусь. Они, как нестойкие духи, легко выветриваются из памяти, из сознания.. Они слишком буквальны – слова, слова, «безусловная любовь», «моя волшебная Осень», и т.п. Сами по себе слова: «любовь», «волшебная» вполне рискуют остаться просто словами, за которыми не окажется Слова поэзии, этот очевидно, по крайней мере для меня, искушённого в поэзии, в поэзии чувств читателя.
По поводу этого стихотворения у меня сложилось собственное, в нём слова «волшебная», «любовь», «свет моих глаз» не употреблены, но читатели смогут, надеюсь расслышать их зримое, звучное присутствие:
Вадим Шарыгин
Над головами, собранные в стаи,
Минуты, дни и крылья, и помалу
Видней становится, вполне простая
Печаль осенней радости, к каналу,
Проистекающему вдоль краеугольных
Камней заброшенного мира, дома, сада,
Тропинка вьётся и душе почти не больно
Существовать, и только лёгкая досада
Ещё мешает, но в прохладу солнца верю,
В оставшиеся в ветках птичьи трели,
И в завихрённую листвы потерю,
Во всё, на что глаза мои смотрели
В тот миг, в нём, осенённый листопадом,
Восходит смех, всё дальше, глубже в омут глади
Воспоминаний и танцует до упаду,
И холит душу, оголённой веткой гладит –
Попутный ветер – вытер, стёр печали,
По мановенью, бросилось лучами
Шальное солнце, под ноги, в начале,
А не в конце пути, вовсю случайны
Шаги по устилающему путь покрову –
Багряному, багровому и золотому.
Как по душе родство, а не по крови
С весенней осенью, за поворотом к дому!
14.11.23
9. Вадим Шарыгин
Осень
Осень – время мороси исхода:
Белых армий, журавлей, огней.
Истончились: след от парохода,
Дым Отечества и чуть темней
Глаз твоих огонь, в глубокой грусти
Утопая взгляда твоего,
Осень ветви ясеней опустит
В дымчатых раздумий естество.
Осень – время слышимости гулкой:
Выстрелов и скрежета дверей.
Улыбается, одаренная булкой,
В сон вживаясь в недрах лагерей,
Девочка давнишняя, не ты ли,
Беспробудно продлеваешь ночь?
Всем, кого по ямам позабыли,
Шелестом старается помочь –
Осень – время пристального взгляда
В опустевший на мечтанья дом.
Увяданье вишневого сада
Не отложишь больше на потом.
У тебя глаза в глубокой грусти
Тонут, я пытаюсь их спасти,
Досказав как медленно отпустит
Осень листья... Радость не в чести
В тусклых дебрях ночи оголённой,
В необъятном сумраке тоски,
Но как ярко мы с тобой, как клёны,
Жизнь роняем, вечности близки!
8 нравится
Это моё стихотворение, формально, не укладывается в тему конкурса. Осень для меня, как видно из стихотворения, больше, чем просто"любимая пора", скорее, пора вспоминания о любви, о смысле жизни, о чём-то важном в жизни каждого человека. В стихотворении есть широта огляда и вместе с тем, что-то очень личное, но это"личное"написано так, что свободно может быть близко многим. Есть в этом стихотворении - условность времени: я пишу от своего лица, от себя нынешнего, но вместе с тем, от кого-то, кем мне не довелось быть, но кто близок моей душе, кто любил и спасал, ту, которая была в жизни когда-то, вынесла на своих плечах судьбу свою и всей России, которой"истончился дым Отечества". Гулкая слышимость (крика души и ветра в оголённом лесу) и пристальность всматривания в происходящее ( в себе самом и через себя во всём пространстве, именуемом Родиной, Отечеством) - вот два ключевых свойства нашей, русской осени, которые знают и чувствуют герои этого стихотворения. Финал вроде бы оптимистичный, но жизни всё-таки"роняют", одно утешение -"вечности близки". Это стихотворение писалось очень быстро, сразу после того, как я узнал об объявлении конкурса, поэтому, безусловно, требует технической проработки в некоторых моментах. Но я решил оставить его как есть. На память о вдохновенном порыве, на волне коего оно и написано.
10. Ольга Васильевна
Бабья осень
Бабье лето прошло, да и бабы, увы, отплясали,
Растеряли красу, как берёзы теряют листву.
Кто ответит, что нужно для счастья? А точно краса ли…
Осень плачет дождями, и прячет очей синеву.
Не смотри ей в лицо, не увидишь там юности летней,
Не узреешь зимы чистоты и весенних цветов,
Но прислушайся! Слышишь, танцуют, движенья замедлив,
Нежность, женская зрелость и мудрость безропотных слов?
Мы не ждём холодов, нам всегда не хватает немного
Солнца, света, тепла… И любви маловато порой.
Бабья осень шуршит, подбираясь к листам эпилога,
Бабы в шалях пуховых застыли и грезят весной.
16 нравится
Вдохновлённый этим стихотворением, я создал свой вариант темы, это мой мастер-класс для автора:
Вадим Шарыгин
Бабье лето
Бабье лето вернулось осенней, осинной порою,
Только трепет листвы на ветру всё багряней, сильней.
И полотнищем неба до смерти живущих покрою,
И сниму, как снимают с крючков окуней,
С жадной радостью, с кровью, со стенок, овальные лики –
Воевавших, взрастивших, смеющихся в лица до слёз;
Похоронок дождавшихся баб, и какой-то великий
Листопад колокольных ударов – вознёс
Высоко над землёй – бабьи судьбы и клин журавлиный
Перелистывал крыльями: молодость счастья, года...
Эх, зачем, ох, за что лепишь участи судеб из глины
Нам неведомый скульптор?! Ответом – вода,
Затопила дождём сушь гранёных стаканов, покрытых
Коркой хлеба, вблизи покосившейся веры с крестом!
Водит пальчиком мальчик по сказке, старухе с корытом,
Эх, отложим, давайте, финал на потом...
14.11.23
11. Кассандра
Я вдруг полюбила глубокую осень
Я вдруг полюбила глубокую осень,
когда лес наряд свой нам под ноги сбросил,
а горы окутал прозрачным туманом,
на время открыв потайные изъяны.
Я вдруг полюбила пору межвременья,
когда ветер замер в тревожном смятенье
и землю присыпал неровным румянцем
в немом ожидании снега-посланца.
Я вдруг полюбила осенние думы,
души обнаженной заветные струны,
такие же, как силуэты деревьев,
хранящие древних народов поверья.
Я вдруг полюбила Хайяма ученья,
мятежного сердца ночные сомненья,
и все, что являлось досель вожделенным,
с опавшей листвой стало суетно-тленным.
25 нравится
Вдохновлённый этим стихотворением, предлагаю в качестве мастер-класса своё стихотворение, навеянное авторским,
вот оно, смотрите его вслух:
Вадим Шарыгин
Я друга любила
Я друга любила – глубокую осень...
Когда из души что-то с кровью выносим,
То пустошь зияет и в цвет похоронки
Листок опускается, тихий и тонкий
На мокрую плоскость, на жизнь под шагами.
Я дружбу любила, прошла берегами
Глубокие омуты слёз Валаама,
Прощальный порыв: «До свидания, мама!»;
И много ещё, рассказать – слов не хватит...
А нынче, рука – в треугольнике катет
Выводит мелком на доске на уроке,
Который уж раз осень чувств знает сроки...
Я вас полюбила – глубокие звуки
В осеннем лесу, на привале разлуки.
Сейчас отдохну и пойду стороною
Далёкой, родимой...Хоть кто-то со мною?
14.11.23
12. Маргаринка Райская
Уходит осень
Неспешно осень тихими шагами
Бредёт на север, ближе к полуночью.
Всё больше к югу птиц под облаками,
Всё больше крон с листвой от ветра в клочьях..
Зиме навстречу, как свекрови строгой,
Идёт невестка - осень золотая,
Потупив очи, глядя на дорогу,
Кудрей богатство в косы заплетая..
В домах уже включают отопленье
И саламандр, танцующих в каминах.
Они живут в древесных сердцевинах,
И им зимы не страшно наступленье..
В дубовых бочках зреют заготовки,
Кот с домовым играют ночью в прятки.
А языки оранжевой морковки
Хоть не хотят, всегда уходят с грядки..
16 нравится
Прочитал, улыбнулся, очень тёплое, домашнее стихотворение, милое, миловидное, доброе по сути и по факту. Не буду оценивать степень его поэтичности. Просто, не хочу этого делать. Предложу только автору Маргаринке подумать над определённой тавтологией, например, в первой строке «неспешно», во второй строке «бредём», можно оставить одно из двух. Вторая строфа, как из русской народной сказки, хорошо сложилась. Может быть, стоит выдержать этот сказочный стиль и убрать слишком современное словцо «отопленье», попробовать заменить его, например так:
В домах уже тепло. Вы к нам идёте?
Камины, печи и сердца – теплее.
И саламандр жизнь в древесной плоти
Проснулась, будто ветер вдоль аллеи.
13. Русалка
Осень
Осенний закат и янтарь на траве,
Тот запах просил: «-Ты запомни»
Не знала тогда, что в небес синеве
Я стану дворнягой бездомной.
Мне осень шептала: «-Будь вечно со мной»,
Но я не ждала больше ласки,
Не знала тогда, что янтарной травой
Я в плен попаду, словно в сказку.
Ах, осень, родная, прошу: «-Отпусти»
Твой запах чарует надеждой,
Но травы твердили опять: «-Ты прости»
Как будто любовь стала прежней.
Быть может останусь с твоим янтарём,
Прошу листопад: «-Напиши»
Но белым покроется лист январём,
Всё, осень, прошу: «-Не ищи»…
Ах, осень, ах, осень, прошу ты меня не ищи…
4 нравится
Данная работа, на мой взгляд, слабовата и в технике исполнения, и в замысле, и в изобразительных средствах. «Тот запах просил»... Запах просить не может, даже во сне, даже в сказке. Надо бы как-то по-другому сказать, может так:
Осенний закат догорает лучом.
И запах, наполненный грустью,
Напомнил, что ко всему ни при чём
Останусь, идущая к устью.
И далее по тексту. я бы предложил переработку – убрать прямой шёпот, не делать из явления природы одушевлённое физическое тело, постараться как-то намёком, опосредовано передать желаемое содержание..
14. Ольга Альтовская
А музыка пела
Был странный, какой-то особенный день.
Какой-то волшебный настрой тишины…
Болела – и думать, и двигаться лень,
Но чувства до крайности обнажены:
Я слышала стены; как вечер дышал;
Играл, как на арфе, на ветках закат;
И мир заоконный мерцал, как кристалл;
И струны судьбы обрывал листопад.
Забытое будто смотрела кино.
С печалью осенней вела разговор.
И сумерки тихо вливались в окно,
Кружась под шопеновский вальс ля минор.
И вечер сгорал, и ложилась зола –
Бесцветная ночь заполняла углы.
А музыка пела, струилась, жила.
И были потоки сознанья светлы.
И мессу ночную играл органист,
И ветер пролистывал пройденный путь,
И где-то в потёмках сорвавшийся лист
Пел тонко о том, что его не вернуть…
14 нравится
В данном стихотворении мне сразу бросился в глаза – перебор образности, метафоры, эпитеты, оседлав друг друга, мешают себе самим, развитию «красной нити», создают ощущение приторности, когда много сахара – горько, а не сладко!)) Например, вторая строфа:
«Я слышала стены; как вечер дышал;
Играл, как на арфе, на ветках закат;
И мир заоконный мерцал, как кристалл;
И струны судьбы обрывал листопад»
Я слышала как вечер дышал, слыша стены... Зачем это? Что даёт читателю знание о том, что автор слышала стены? И как же всё-таки «вечер дышал»? Получается, что стены ходуном ходили, угрожая обвалиться, например, от децибелов колонок соседа!)) Далее, закат сам по себе всем известен и прекрасен, ему не обязательно «играть на арфе, сидя на ветках», это явный словесный перебор, не оправданный содержанием. «Мир заоконный мерцал, как кристалл», допустим, но поэзия это не набор слов и строк, разрозненных, но УЗОР ИЛИ ОРНАМЕНТ взаимоусиливающих и дополняющих друг друга слов и словосочетаний и строк.
А в данном случае, что связывает сообщение третьей строки о том, что «мир заооконный мерцал как кристалл» с чертой, важной, итоговой строкой первой строфы: «и струны судьбы обрывал листопад»?
Понимаете, Ольга, нужна ёмкая значимость, нужна не «сахарность эпитетов», а весомость, осмысленность каждого слова, сказанного так, чтобы вспомогательные слова и строки усиливали главную – строку, мысль замысла, настроение... Поставьте себя на место любящего поэзию читателя: ему придётся приделывать судьбе струны, а потом каким-то немыслимым образом представить как эти «струны судьбы» обрывают медленно и легко падающие листья, именуемые листопадом! Вы и так нагружаете читателя фигурами речи, но к тому же сохраняете строки, уподобленные лебедю, раку и щуке из басни Крылова – каждая тянет воображение читателя в свою сторону!
Дальнейшие «сумерки», которые «тихо вливались в окно», на мой взгляд, так же отягощены авторским повелением – не просто тихо вливаться, но ещё кружиться при этом, под вальс Шопена. Но вальс Шопена прекрасен и без вливающихся в окно и кружащихся ему в такт «сумерек»! Ведь поэзия – это художественность возможного, это чувство меры, высказанное художественно, не так ли?
«И были потоки сознанья светлы». Главное, чтобы авторский «поток сознанья» не затопил излишествами, необязательным декором, эклектикой лексики не загромождал – смысл или первопричину написания стихотворения.
Если в данном случае у нас финал такой:
«И где-то в потёмках сорвавшийся лист
Пел тонко о том, что его не вернуть…»,
то зададимся вопросом: была ли необходимость слышать стены, то, как дышал вечер, параллельно с ним играл на арфе, на ветках сидючи, закат, сумерки вливались в окно в ритме шопеновского вальса, ветер «перелистывал пройденный путь» – то есть, происходила масса невообразимых воображением событий – которые готовили нас, но к чему? – к тому, что, как гвоздь в крышку гроба воображения, у нас «запел фальцетом», сорвавшийся неведомо откуда лист? Образность, на мой взгляд не должна быть по воде вилами писана, пусть её будет меньше, пусть её совсем не будет, но при наличии весомых, дополняющих и усиливающих значимость друг друга и главной темы, слов, строк, строф, поэзия всё равно состоится в произведении. На мой взгляд, в данном случае, желание сказать иносказательно побелило стиль, меру и здравый смысл. А задумка-то у вас была прекрасная!
Я оставляю, например, только эти строки, не кажется ли вам, что этого достаточно?
Был странный, какой-то особенный день.
И мессу ночную играл органист.
Словам разрушать тишину было лень.
И канул, сорвавшись, и взгляд мой, и лист.
15. lf
Сомкни слова
Сомкни слова, глаголы повычёркивай,
чтоб суматоху памяти унять,
оставь: печали справедливость горькую
и пахнущую нежностью кровать;
и запахов других разноголосицу,
звучащую как летний птичий хор,
и складку у бровей над переносицей,
и карий взгляд, стреляющий в упор;
и память губ, и рук переплетение,
и глаз переводимый диалог
оставь, чтоб мимолетные видения
смогли переступить через порог;
и в снах остались, днём не исчезающих,
и эти сны читая между строк,
в тебе проснулся бы, того не чаявший,
любви осенней наш печальный бог.
11 нравится
Что такое владение речью, владение словом? Это, прежде всего, владение мыслью. В случае поэзии, поэт, владея словом, владеет замыслом – тем главным, что он хочет сказать, тем, что побуждает его написать то или иное произведение, или именно это, а не любое иное стихотворение. И это «главное», пожалуй, глубже, чем тема, первичнее темы, это, как называл Пастернак, «некое утверждение о жизни», которое поэт знает, как сигнал, как посыл свыше, и знает, что это «утверждение» не может быть выражено иначе, чем поэтически, никаким другим образом – только поэзией. Иными словами, поэзия не прислуживает – желанию автора, теме, замыслу, но создаёт их, как бы инициирует саму себя, выписывает себе путёвку в жизнь.
В данном случае, дочитав стихотворение до конца, перечитав его, я всё-таки не смог почувствовать этого главного, выстраданного и созревшего к исполнению в поэзии – «утверждения о жизни», этого ключевого мотива, на который опирается уже вся художественная основа стихотворения. В тексте есть восемь «и»:
«и пахнущую нежностью кровать», «и запахов разноголосицу», «и складку у бровей», «и память губ», «и карий взгляд», «глаз...диалог», «и сны между строк»... И ради чего всё это? Ради того, согласно последним строкам стихотворения, чтобы «в тебе проснулся бы, того не чаявший, любви осенней наш печальный бог»...
Проснуться должен именно «печальный» бог, да ещё тот, который своего пробуждения не осознает, проснуться должен «того не чаявший»... Для меня лично, эта финальная цель всех усилий, всех словесного надрыва – не стала стОящей, в смысле понятной, обозримой или зримой, моё воображение отказалось как либо представлять этого «печального бога»,скорее, цель усилий представилась мне стоЯщей на месте в начале стихотворения и не приблизившейся к читающему в концовке.
Кроме того, стихотворение уж слишком, на мой опять-таки взгляд, далеко от темы конкурса, осень здесь слишком опосредована. Кроме строки «любви осенней наш печальный бог», пожалуй, в тексте больше не присутствует, ни прямо, ни косвенно. Стихотворение о любви. Но чтобы «любовь осенняя» возобновилась, случилась, вернулась – строки превратились в перечень необходимых условий, требований, автор предлагает «печальному богу» любви проснуться в другом, не в себе самой, и вот это перечень требований потребовал поэтической формы исполнения? «Оставь», «оставь» – требует текст... Требует автор текста, используя поэзию, потребляя её художественный арсенал для своих личных актуальных нужд... Наверное, так тоже можно обращаться с поэзией, но могу сказать, что искусство поэзии. как я его постигаю, – это искусство недосказанности или даже это искусство попытки сказать несказанное, это попытка выразить любовь, а не сказать или потребовать её в той или иной форме, и, по большому счёту, это даже вообще не требование любви с тем или иным списком условий, а выражение поиска любви, ценою в жизнь и смерть – это выражение мечты о любви, в каждой букве, в каждом обронённом в текст слове, в каждом образе, словосочетании и даже слово-не-сочетании. У поэзии «счастливый бог», а не «печальный», и счастье этого «бога» постоянно и создаётся поэтичностью отношения поэта к миру как таковому, а не поэтизированием авторского вполне земного желания или любого желания обыденного в дерзновениях и во взгляде человека! Кто захочет, сможет задуматься о вышесказанном...
16. Вячеслав Голубев
Осень
Под минорный аккорд ноября
Я встречаю снега и метели.
Как - то теплые дни пролетели
Незаметно и вроде бы зря.
И такое который уж год,
И не счесть сколько минуло мимо.
Время катится неумолимо
Все быстрее, быстрее вперед.
И все реже тревожит душа;
Онемев без любви и участья,
Позабыв о возможности счастья,
Без него еле - еле дыша.
И все мельче и мелочней мен,
Но, спасая усталую душу,
Я осенние чары разрушу,
Ожидая больших перемен.
Запылают в камине дрова,
Станет в доме тепло и уютно.
Я распробую жизнь поминутно,
Новых песен слагая слова.
9 нравится
Вячеслав, обращаю ваше внимание на слишком большое количество тривиальности или прописных истин в данном тексте. Стихотворение и так короткое, и за вычетом общеизвестного, практически ничего не остаётся непосредственного, оригинального, вашего. Скажем, такие выражения как «тёплые дни пролетели», «время катится неумолимо»... Вот бы вам начать стихотворение со строки «Я распробую жизнь поминутно», а затем, взять да и выразить, буквально, несколько минут «распробованной» вами жизни: что в эти минуты произошло внутри вас и во вне. Тогда не пришлось бы записывать общие фразы, сетовать на то, что известно всем и каждому. Ещё что касается «минуло мимо», по моему, тавтология: если «минуло», то уже, значит, прошло мимо, в связке два этих слова употреблять не обязательно. Итак, вместо обещаний читателю, типа: «Я осенние чары разрушу», «Я распробую жизнь поминутно», попробуйте перейти к словам, не называющим обещания, но выражающим состояния души в слове. Маловато здесь у вас богатых рифм. Но техники исполнения стихотворения я сознательно касаться не хочу. Сами поправите, что сочтёте нужным и в своё время.
17. Бохалла
Что подарят осени деньки,
Так похожие на четки с янтаря?
Из цветов сентябрьских венки,
Первые осенние ветра,
Теплый плед, скучающий на полке том,
Обжигающий глинтвейн у камелька.
Ароматами окутан будет дом,
Мы вдвоем с тобой, наверняка.
И не страшно, если дождь пройдет,
Унося златистую листву.
Осень нас с тобой спасет,
Одаривши этим рандеву.
5 нравится
Хотелось бы мне почувствовать приметы поэзии в данном стихотворении, но, честно говоря, не очень-то я смог это сделать. Строки в столбик есть. а вот художественная, изобразительная часть, на мой взгляд слабовата, то есть уступает прозе настолько, что к концу прочтения задаёшься вопросом: а зачем в принципе этому тексту поэтическая форма? Текст наполнен описательством, это запись дневника. Но, согласитесь, поэзия есть нечто большее, чем запись происходящего, произошедшего и пожеланий на будущее.
18. Ирина Ашомко
Волшебство вяжет ночь на ветках-спицах
Листопад.
Город рад
гастролёрше яркой. Осень.
Дождь шуршит,
ворожит
тихий блюз сквозь неба просинь.
Вдаль тепло
унесло.
Отзвенело джазом лето.
И пришла пора поэтов.
В сердце радостно-светло.
Звездопад
без преград
наблюдаю каждый вечер.
Старый клён
оголён
пред окном изящной свечкой.
Паучков,
мотыльков
необычное круженье
манит вдаль воображенье
под пиликанье сверчков.
В тёплых снов
сказку-новь
погружаюсь постепенно.
До утра
спать пора.
Вальс теней кружит на стенах.
Колдовство.
Волшебство
вяжет ночь на ветках-спицах.
Как уютно в дождик спится:
шорох капель – ведовство.
10 нравится
Я прочитал эту «песенку» не без удовольствия, но и очароваться какими-то словесными находками не пришлось. Может быть, с музыкальным сопровождением текст зазвучал бы по иному? Возможно. Всё-таки, позволю себе совет: не считайте читателя способным угнаться за полнотой всех ваших авторских ощущений. Если, например, вы видели всю суть необычности круженья мотыльков, паучков, то, помните, читатель этого не видел, и ему, будь он семь пядей во лбу и с воображением размером с гору, всё-таки остаётся большой риск оказаться не у дел, ему не насладиться без вашей помощи тем действительно произошедшим НЕОБЫЧНЫМ кружением.
19. Александра
Пусть
Рвётся в душу собачий холод,
Этот город ещё не спит,
Друг заклятый - немножко Воланд:
Есть в наличии кот и спирт.
И не надо других экзотик.
В мокрокрышье затерян мир.
Но фонариком - жёлтый зонтик,
И на кухне - почти что пир.
Обойдётся без самоедства -
Подождёт наш дуальный ад.
Спирт и кот - неплохое средство
Для прозрения в листопад.
Прикоснёшься рукой согретой -
И в рептильих зрачках кота
Промелькнёт небылым сюжетом
Ночь... скатившись строкой с листа.
Я сегодня - в объятьях лени.
Небосвод безмятежно чист.
Так пусть кружится лист осенний -
Тленьем тронутый рыжий лист.
7 нравится
Эта стихотворная шутка – легка, хотя и не без норова, с вкраплением словечек, на произнесении коих рискуешь споткнуться, нуда, это лишний повод читателю помнить, что стихотворение требует многократного прочтения до того момента, когда можно с полным правом себе сказать, что знакомство с текстом состоялось))
Я лично далёк от такой интерпретации поэзии, какую демонстрирует данный текст, не потому что не верю в то, что поэзия может реализоваться в шутке, а поскольку являюсь сторонником такого понимания поэзии, которое включает максимально глубокую и оригинальную на выходе работу со Словом. Тем не менее, не хочу вторгаться в дом этого текста со своим «уставом», предложу только одну идейку, возникшую у меня по ходу чтения: «Вот бы – подумалось мне – было здорово ту же практически событийность рассказать как бы от имени кота, дать картинку его глазами, с его «обратной стороны луны»». Что скажите?
20. Alex Wolf
"Осень в цвет печали"
На пороге лето бабье в цвет печали
Всё туманнее прохладные рассветы
А закат – мы не о нём с тобой мечтали
Он, как песни лебединой слог не спетый..
Лист «на бреющем» бросается под ноги
А красава-осень с огненной косою
Нам предъявит в ноябре характер строгий,
Но сегодня – бабье лето на постое..
Жаль - слова о прошлом бесполезны
Знаю - ветры перемен, срывая парус,
Мчат на риф нас в логике железной
Бабье лето – это всё, что мне осталось..
Звук шагов твоих у горизонта где-то
Пусть подарком горьким осени, как приз,
Станет, с привкусом печали, бабье лето
Твой прощальный поцелуй - её каприз..
11 нравится
Жаль, что в стихотворении в последней строфе сбой ритма, но, возможно, переход с женской рифмы на мужскую в финале – это такой поэтический приём, авторская задумка, не берусь утверждать. Просто, насколько оправдан срыв дыхания читателя в кульминационный момент финала? Решать автору. В целом, мне импонирует широкий авторский поэтический огляд на состояние мира и души под именем «осень», излишняя сентиментальность или драматизация, возможно, почувствуется кем-то по ходу текста, но вместе с тем, тогда должна почувствоваться и поэтичность пишущего – автор пишет, по сути, безвозвратность своего расставания, и я бы предложил так и назвать это стихотворение: «Расставание с осенью», с намёком на расставание с человеком, название стихотворения – это ведь уже первая строка, и оно так же может отрабатывать замысел. Мне понравилось, что все строки и строфы данного произведения, как единая команда, работают сообща, помогают друг другу, а заодно и читателю прочувствовать лейтмотив. Другое дело, что нам всем, пишущим, подчас, слишком личную жизнь, необходимо учитывать замечание Александра Твардовского, которое он сделал в пору своего редакторства в «Новом мире» одному из авторов, приславших стихи для публикации: «Ваши стихи – ваше частное дело, – вот в чём беда.. Писание стихов доставляет Вам радость, освобождает Вас от груза невысказанных переживаний, облагораживает Ваши помыслы и желания в Ваших собственных глазах, но не более того». Переход от «не более того» к большой поэзии – редчайшее событие в творческих жизнях и вызов для самых отчаянных смельчаков и жертвенников страны Поэзия.
В любом случае, я благодарен автору за поэтический подход, явленный в данном стихотворении и свою полученную от чтения читательскую радость.
21. Звёздный менестрель
Осень царица
Осенней политрой одеты леса,
И кротко на землю глядят небеса,
И льдисто под солнцем сверкает река,
На юг с журавлями плывут облака.
Сверкает под небом багряный костёр:
Могучего клёна богатый убор,
И рыжей листвы, словно бабочек рой
Летит вслед за ушедшей весной.
И мы, словно дети, глядим в небеса,
Откуда ночами на нас смотрят глаза,
Небесной короной горит россыпь звёзд
Над тёмным плащом из видений и грёз.
И плачет алмазной слезою заря,
Лучами похожа на цвет янтаря,
И хмурятся тучи ненастной порой,
Нас пологом Осень царица, укрой.
Нагая природа покоя полна,
Повсюду над миром звенит тишина,
Печально-торжественен осени ход,
Вот и кончается ещё один год.
8 нравится
Сбой ритмики, откровенно говоря, мешал моему прочтению. Возможно, необходимо, доработать текст, чтобы обеспечить полноценное «попадание в ноты». Но важнее, на мой взгляд, поработать над управлением речью, например, звучит как-то не по-русски: «Осенней политрой одеты леса». Во-первых, пАлитрой, если имеется ввиду подборка цветов у художников, во-вторых, самой по себе палитрой леса одеты быть не могут, она никого не одевает. Да, в переносном смысле слово «палитра» означает набор красок, которыми пользуется тот или иной художник в своей работе. Но тогда можно сказать, например, так : Леса задействуют осеннюю палитру или леса в палитре осени явились, или палитра осени так ярко торжествует в лесах... что-то в этом роде...
Я заметил, что современные авторы часто используют метафоры и другие художественные средства без веры в знаменуемые ими события, то есть употребляя тот или иной эпитет автор сам плохо представляет зачем он это делает и как это вообще выглядит на выходе и в глазах читателя, в частности. Явление природы или предмет приобретают при этом какой-то фантастический или попросту ненужный им, искусственный оттенок – относящийся, скорее к безвкусице, чем к тому что называется гармонией и стилем. В данном случае, например:
«кротко на землю глядят небеса» – в чём именно выражается «кроткость взгляда» небес именно осенних? если нет уточнения, то нет и веры в эту заявленную «кроткость», а, значит, начинает терять доверия и весь текст!
«льдисто под солнцем сверкает река» – опять, чем именно «льдистость сверкания» реки отличается от простого «сверкания»? Если разница смутна и не ясна ни автору, ни читателю, то насколько уместно в принципе употребление этого эпитета?
«и плачет алмазной слезою заря» – опять важный вопрос, которые необходимо задавать автору, желательно ДО употребления эпитета, а не вослед ему, однако: чем «алмазная слеза» зори, если вообще у зари должны и могут быть какие-то «слёзы», отличается от её «простых», без повышенной твёрдости слёз? Если автору хотелось подчеркнуть степень блеска, то алмаз не бриллиант, он не блестит, он без огранки, он может характеризовать твёрдость, и зачем эти «твёрдые» слёзы приписывать заре, которая сама по себе прекрасна?
«и хмурятся тучи ненастной порой» – и в этой строке видна так называемая ложная поэтичность, при которой автор пытается усилить впечатления, а на деле выходит ослабление его, поскольку, например, «ненастная пора» уже включает в себя «хмурость туч»
и т.д, и т.п.
22. Светлана Колина
Осень.
Скользящий шорох золотистых листьев,
Прощальный крик печальных журавлей,
Густая тьма седеющих ночей
И осень со своей волшебной кистью.
Преобразив привычное всё быстро,
Картину сбрызнув проливным дождём,
Холодным и унылым ноябрём
Ушла в наряде белом неказистом.
А сердце сжала жгучая тоска:
Немного бы любви и огонька.
Померкла зелень гордых мощных сосен.
А впрочем, будем дальше, дальше жить,
Надеяться и верить, и любить,
Не сожалеть, когда настигнет осень.
9 нравится
Бедная осень! Досталось ей от Светланы, которую она «настигла»!
А если серьёзно, то в данном случае, как и в предыдущем, заметно коренное непонимание автором понятия поэтичности. Иначе говоря, поэтичным мыслится то, что обвешано всякими словесными украшательствами, как ёлка сплошными ёлочными украшениями, тогда, мол, кажется автору, впечатление от строк будет максимально то самое, сильное, «поэтическое», однако, результат, как правило, обратный – превращение факта в фарс, явления природы в собачонку, закутанную с головы до лап в синтетический «собачий» комбинезон! Научиться мере в потоке желания раскрасить, приукрасить – сложная задача, об которую споткнулись очень многие авторы. Поэтому, давайте разбираться и вместе попробуем преодолеть «украшательство», подменяющее подлинную поэтичность речи, итак:
«скользящий шорох золотистых листьев» – чем «скользящий» шорох отличается от «нескользящего»? Шорох – это уже производная определённого движения. И потом, известно и оправдано употребление «шелеста» по отношению к листьям, а шорох – это часто о чём-то пугающем. Но не в этом дело, а в том что «украшательский подход» к поэтичности всегда приводит к засорению, к эстетической перегрузке текста и как следствие, к снижению читательского интереса и доверия, если, конечно, мы говорим о доверии и интересе искушённых в гармонии поэзии читателях, а не о хвалебных потребителях досуга и ежедневных стишков друг друга в какой-нибудь социальной сети. «Скользящий по поверхности грусти», «скользящий по пространству мыслей», скользящий по..., на мой взгляд без дополнения, эпитет скользящий – лишь ненужное украшение для красоты.
«Прощальный крик печальных журавлей» – здесь так же имеет место «украшательское желание» усилить впечатление: прощальный крик – вполне достаточно для передачи настроения и не требует дополнения «печальных».
«Густая тьма седеющих ночей» – тот же вопрос: чем «густая тьма» отличается от тьмы «негустой»? Так же «седеющие» ночи – остануться броенными на произвол интерпретации читателя, и пусть автор не сочтёт за труд на уточнение, например: «седеющих туманами ночей» – это более развёрнутый, полноценный образ, здесь-то как раз уточнение необходимо.
«Преобразив привычное всё быстро» – «всё быстро» излишнее прибавка, явно для удержание размера добавлено строке, удешевляет впечатление.
«Картину сбрызнув проливным дождём» – проливным дождём трудно только «сбрызнуть» картину, боюсь, её придётся промочить до нитки!
«А сердце сжала жгучая тоска» – тот же вопрос: чем тоска «жгучая» отличается от обычной? Чем именно? Боюсь, что разница между ними эфемерна, искусственная, неопределённая слишком. Тогда зачем это «украшательство» тоски в тексте?
и т.д., и.п.п.
Я подробно останавливаюсь на этом типичном и распространённом «украшательском подходе» к поэтическому началу, поскольку, действительно, массовое распространение имеет в текстах и по количество отметок «нравится» , аж 9 человек, вызывает тревогу массовое непонимание в массовой среде поэзии как таковой.
23. Алексей Балуев
Сентябрь.
Спору нет, и я лето люблю,
Но сентябрь мне всё же дороже.
Акварелью стихи напишу,
Чтоб на сказку были похожи.
Синь небес среди облаков,
Золотые леса и увядшие травы,
Отражённые в глади прудов,
Вспоминающих ночку Купавы.
И, конечно же, клин журавлей,
Высоко-высоко, еле видно,
Улетающий в край, где теплей,
Ну, а мне, ну, совсем не завидно.
Только там, в сентябре, красота
И блаженство от бабьего лета,
Вон летит паутинка из серебра,
А осина в багрянец одета.
Ах, осенние дни, до чего ж хороши!
Жаль, нет красок таких в акварели,
Чтоб на холст, что люблю, нанести:
Запах яблок и звуки свирели,
Свежесть ветра, шуршанье листвы,
Луча нежность осеннего солнца,
Крики чаек и всплески волны,
Гулкость эха ущельного донца.
Для меня и дожди благодать,
Смоют пыль после знойного лета,
Будет вновь позолотой сиять
Купол храма от божьего света.
К летним дням я тоски не боюсь,
И осенней хандры я не знаю,
Я с утра аки пчёлка тружусь,
Всё стихи про сентябрь сочиняю.
13 нравится
Я тоже тружусь над данным Обзором, Алексей, «аки пчёлка», сомневаясь, время от времени, в полезности и нужности своего труда)) Теперь к делу: из всего текста я бы лично оставил только одно четверостишие:
«Ах, осенние дни, до чего ж хороши!
Жаль, нет красок таких в акварели,
Чтоб на холст, что люблю, нанести:
Запах яблок и звуки свирели»
Возможно, подправил не слишком удачную рифму «хороши-нанести», например, изменил бы первую строку данной строфы так: «Я осенние дни, собираю в горсти!», чтобы возникла богатая рифма (горсти-нести). Ну и поправить размер, устранить сбой ритма, итого на выходе было бы так:
Я осенние дни собираю в горсти.
Жаль, нет красок таких в акварели,
Чтобы молодость взгляда на холст вознести,
Запах счастья и звуки свирели!
И, поверьте поэту, одна эта строфа составила бы прекрасное стихотворение, в котором и краткость – сестра таланта, и ёмкость – дочь краткости, которая сестра таланта! Остальной текст грешит заметными сбоями ритма, отсутствием новизны в словосочетаниях, излишней протяжённостью. Но последнее слово, безусловно, за автором.
24. Нина Шендрик
Королева Осень
Дождик гасит клены обгорелые.
Бал окончен. Время истекло.
Осень сероглазой королевою
Золотой оставила престол.
Проходя меж кленами и липами,
Оборвала ветхий гобелен,
Башенки стоят пустыми склепами,
Холод, запустение и тлен.
Шорох листьев - это шепот Осени,
Тихое, усталое «Прощай»,
Солнце заглянуло в прорезь просини,
Королеву вышло провожать.
Гроздь калины дарит Осень щедрая,
В кубок льет рубиновый настой,
Ранит горькой ласкою последнею
Осени напиток колдовской.
Дерева поникли, занедужили,
Ворох листьев желтых под окном,
Письма запоздалые, ненужные –
Рассыпает ветер-почтальон.
Все готово к новой коронации
Лужи затянуло хрусталем,
Королева Снежная расплатится
Чистоганом – звонким серебром..
14 нравится
Мне не очень понятно начало: есть устойчивое выражение «пожар осени», но это метафора яркого, красивого, прекрасного увядания. Как там у Пушкина: «Люблю я пышное природы увяданье». Но после такого «пожара» клёны могут быть какими угодно грустными, печальными, обнажёнными, оголёнными, уснувшими, и т.п., но только не «обгорелые», это уж слишком, на мой взгляд, однако, возможно, речь в тексте идёт о каком-то реальном пожаре?
У природы нет плохой погоды – у поэта нет плохой природы! Поэт вместо «запустения и тлена», вместо «оконченного бала» листопада, например, видит не «Время истекло», а то, как свершился божественный прекрасный переход от одного состояния красоты в другое. И никаких тебе «башенок с пустыми склепами», никакого ранения «горькой ласкою последнюю».. Всё нагнетание трагедии в данном тексте мне лично показалось проявлением в корне не поэтического взгляда на вещи, совершенно искусственным. Но хозяин-барин. Если автор видит именно так, то можно и нужно оставить текст на авторское усмотрение. Концовка стихотворения так же показалась мне слишком «купеческой», там королева Осень расплачивается (с кем не знаю) «чистоганом», то есть наличными деньгами, как купчиха за отрез на платье, «звонким серебром» в моей осени, например, капли дождя бывают, а здесь, хрясь, на стол, горсть серебряных монет, нате, берите оплату «за осень»... Ледок на лужах так же никогда не ассоциировал с «хрусталём», поскольку всё хрустальное отличается от обычного прежде всего – звоном, долготой и объёмностью звука, а замёрзшая поверхность луж скорее хрустит под ногами, чем звенит «хрусталём»...
25. Владимир Кочетков
Подруга-осень
Осень.
Пора проститься с романтической мечтой.
Осень.
Пора отправить все надежды на покой.
Осень.
Пора бодрить себя шутливо поутру:
раз ночь прожил -
сегодня не умру!
Но с каждым годом осень я сильней люблю,
поскольку возраст мой созвучен сентябрю,
и октябрю,
и ноябрю…
Подругу-осень я за всё благодарю!
Осень -
нальёт в бокалы наши терпкого вина.
Осень -
своей мелодией печалит нас сполна.
Осень –
готовит нас к приходу горестей зимы,
чтоб с ними жить
могли без страха мы.
И с каждым годом осень я сильней люблю,
поскольку возраст мой созвучен сентябрю,
и октябрю,
и ноябрю…
Подругу-осень я за всё благодарю!
И как бы сильно не пугали холода,
не разлюблю подругу-осень никогда!
6 нравится
Владимир, мне кажется что всё главное, всё важное сказано в данном тексте уже в первых двух строфах, остальное повтор, удлинение, растяжение нерастяжимого. Прикиньте, перечитайте текст, возможно, согласитесь со мною.
Может быть исполнить третью финальную строку как резюме первых двух? например так:
Осень :
Пора проститься...
Пора отправить...
Пора бодрить...
Осень,
Люблю я грусть твою
и листьев падающих медленную прыть...
26. Андрей Кировский
Индейское лето
Сентябрём залюбуюсь - в открытое настежь окно
пусть врываются звуки и запахи бабьего лета,
а медовый берилл и бордовый гранат предрассветно
растворяются в листьях деревьев окрестных холмов.
Декорации осени верят в спектакль о любви -
а иначе - зачем в бересклете тонуть авансцене?
Одинокой скамейке,"Индейскому лету"Дассена
не хватает актёров - тех самых, влюблённых, двоих.
Ты готова, француженка, выйти в шагреневый сад?
Нам с тобою достались счастливые, нежные роли -
говорить о желаниях, чувствах, о небе и море,
и о том - как изящен и лёгок цветной листопад.
7 нравится
Прекрасное начало стихотворения – первые две строки! Дальше, вторая и третья строка, на мой взгляд, излишне напрягают воображение:
«а медовый берилл и бордовый гранат предрассветно
растворяются в листьях деревьев окрестных холмов»
Тут трудность для читателя заключается в том, что на кратком отрезке текста надо воображению произвести, воистину, квантовые исчисления:
Читательскому воображению придётся:
1. догадаться как выглядит, какой оттенок имеет «медовый берилл
2. сразу вслед за этим, разобраться чем «бордовый гранат» отличается от гранта привычного цвета;
3. не переведя дух, новая задача-загадка: берилл с гранатом «растворяются» в листьях, да к тому же «предрассветно», да плюс ко всему не просто в листьях, а в «листьях окрестных холмов», а какие там листья именно на «окрестных» холмах? Боюсь, что это не ведомо вообще никому..
Не меньшая трудность может возникнуть и в дальнейшем:
как понять, или просто принять на веру(?), например, утверждение о том, что
«Декорации осени верят в спектакль любви»? Какие такие «декорации»? Чем «декорации осени» отличаются от самой осени? Почему они вообще должны «верить» во что-то? Тем паче, в «спектакль любви»? Почему именно в «спектакль», а не в саму любовь?
Я не исключаю, даже уверен в том, что вам, Андрей, как автору текста, не составляет труда дать мгновенные ответы на мгновенно возникающую при чтении, первом, втором чтении, третьем и четвёртом, кипу вопросов с последующими тупиками для воображения. Вы внутри себя что-то предполагаете, видите больше, чем говорите, но устраиваете ребус для читателя, однако, ребус это не та самая, присущая поэзии многоплановость, многоплановость поэзии или анфилада смыслов – свободна для движения воображения, не доводит дело до тупика, до отчаяния, до веры на слово. Чтобы читатель поверил Слову поэта, вместо веры на слово, нужна мера и меткость в исполнении словесных конструкций, стиль, а не нагромождение кубиков и башенок, как, например, в архитектуре девяностых годов пост-советской России.
Поэт Семён Липкин, в своё время, очень хорошо выразился о сложности поэзии Мандельштама: «Мандельштам был чужд краснобайству, здание его фразы строилось причудливо, но основанием всегда служило здравое понятие».
В данном случае, я лично не смог под грудой «причудливости» некоторых фраз текста почувствовать, увидеть и обрести «здравое понятие». Тень осталась наведённой на плетень. Воображение отказалось расшифровывать ребусы, потеряло интерес к тексту. как поэтическому откровению или посланию, перевело его в разряд научной статьи.
Выручает концовка стихотворения, которая оригинальна и в то же время легко подхватывается воображением, воображению есть где развернуться во всей красе своих возможностей. А ведь именно развитие. утончение читательского воображения без перегруза словесного и есть главная прикладная задача поэзии.
27. Явецкий Павел
ПАХНЕТ ЛЮЦЕРНОЙ ОЗЯБШЕЙ...
Пахнет люцерной озябшей
И панихидой чадит:
Рыхлой туманною пряжей
Дол неопрятно набит.
Морось кусты обрыдала
И окропила собой,
Гнутые дуги увалов
Марлей покрыты сырой.
И, перевита от взлобка
В шелк перехлестнутых строп,
Скрыла потуплено сопка
Перебинтованный лоб.
…И береста, и холстина
Тканью стиха и лубка -
Песня тебе и былина,
Сложены, Русь, на века.
7 нравится
Читая это стихотворение, я с удовольствием вспомнил гармоничные, соприродные природе образы, лексику Есенина, всё-таки талант на то и талант, что у него – чувства через край, а в слове мера! Главное, что знает каждый поэт, каждый гражданин Искусства и чего не знает случайно использующий форму поэзии человек : в природе нет ничего некрасивого, неприятного, она меняет свои состояния, но каждое из них, каждое явление природы наполнено красотой, которую видит, находит, преобразует в звукосмылы чародей-словесник!
«Рыхлой туманной пряжей
Дол неприятно набит» ---------------- нет, я, пожалуй, всем сердцем поэта заступлюсь за этот туманном укутанный дол! Это взгляд Павла «набит» неприятным неумением увидеть прекрасный дол, погружённый в туман.
«На реке и кое-где на лугу поднимался туман. Высокие узкие клочья
тумана, густые и белые, как молоко, бродили над рекой, заслоняя отражения
звезд и цепляясь за ивы. Они каждую минуту меняли свой вид, и казалось,
что одни обнимались, другие кланялись, третьи поднимали к небу свои руки с
широкими поповскими рукавами, как будто молились…»
А.П.Чехов. Рассказ «Страх»
На мой взгляд, выражения, типа: «морось кусты обрыдала», или «скрыла потуплено сопка перебинтованный лоб» – чистейшей воды краснобайство или фигуры, а не образы речи. Здесь имеет место прямое, до глупости, очеловечивание природы, точнее подмена схожести свойств человека и природы прямой телесностью. Это, увы, распространённое явление у пишущей братии. Не надо приделывать лбы сопкам, кишечник водовороту, уши дождю и т.п. Не стоит доводить понимание поэтичности до абсурда, до урока анатомии! Образы поэзии потому и ценны, что угадывают выражают не столько схожести внешние, сколько схожести состояний человека и природы.
«Гнутые дуги»? А что бывают не гнутые, прямые дуги?
Итак, на мой взгляд, словесный эпатаж получился, а поэтическая речь не сложилась, не прозвенела, не прозвучала в данном тексте.
28. Анатолий Хребтюгов
Ранняя осень
Как радуга грусти
Красками броскими
Трогает чувства, -
Красным от клёна,
Оранжевой грезой,
Елкой зеленой
За желтой березой,
Чистою далью
С каймой голубою,
Ивовой шалью
Над синей рекою,
Первой звездою
В ночном фиолете,
Ультрамечтою
О будущем лете...
8 нравится
То что «ранняя осень... красками... трогает чувства» – не суть то, что должен заметить и выразить поэт. Понимаете, Анатолий, поэзия не энциклопедия, не сборник фактов, не журнал с перечнем событий, но инструмент или источник для утоления жажды воображения, для наращивания в людях утончённости восприятия, восприимчивости к НЮАНСАМ, то есть к тому что они все вроде бы знают, но пропускают мимо, а поэт находит и как бы заставляет их почувствовать глубину и возможности собственного мира, собственного сознания или в просторечье, собственной души.
У вас в данном тексте всего-то 16 коротеньких строчек, минимальный объём словесности, и тратить дорогое место в строке, задействовать четыре из шестнадцати строк на констатацию общеизвестного, всем и уже давным-давно ощущаемого всеми, что, мол, «ранняя осень... трогает чувства» – это по меньшей мере расточительство, а по большому счёту непонимание сути и задач поэзии!
Как именно ранняя осень трогает чувства? Вот вопрос и на него ждёт ответ читатель, раскрыть, выразить художественно ответ на подобный вопрос и есть труд поэта или человека, взвалившего на себя миссию поэта на земле. КАК ИМЕННО – ключевой вопрос и содержание поэзии, вне зависимости от темы – передача СОСТОЯНИЯ, того что происходит – внутреннего переживания, транслируемого в так называемый внешний мир, вот обязанность и долг каждого, кто правомочно или нет, неважно, решился использовать форму поэзии!
Ведь и дальше по тексту ет ответа на вопрос: как именно? Почему именно «красным от клёна», какой-такой «оранжевой грёзой», почему, собственно, «ёлкой зелёной», и т.д. Текст поэзии – не фотография с перечнем присутствующих, это же картина художника-словесника, которому важно СКАЗАТЬ не перечень участников того, что «трогает чувства», а тайну их воздействия, как именно и какое именно возникает чувство, без общих фраз и констатации общеизвестного. Как не складывай, как не расставляй, не раскладывай по полочкам, сколько ни произноси строчки текста – остаётся неизвестным, не выраженным в слове само чувство, само пережитое состояние и то, почему вообще об этом состоянии зашла речь...
Вот, пробую, экспромтом предложить вам вариант того, о чём говорю, на чём настаиваю в свете своего представления о сути поэтического текста:
Вадим Шарыгин
Ранняя осень
Что, вдруг, заставило остановиться,
Что во мне опрометью пронеслось?
Старых друзей моложавые лица
Или тот день, когда мы с тобой, врозь
Раннюю осень встречали, впервые:
Красные клёны, зелёные ёлки...
Трогаю острого чувства иголки...
В этом лесу... Они все, все – живые!
Даль совпадает с душой – чистотою,
Ива склонилась, в реке утопая...
Раннего вспомнил я, вдруг, шалопая..
Тенью от лета, могильной плитою –
Миг мой укрыт, как же тает мгновенье!
Ох, не успею вслух стихотворенье
Произнести, знать, уже слишком поздно
Ранняя осень явилась, морозно
Стало мне что-то... Над синей рекою
Машешь, не ты ль, веткой, вроде, рукою..
Рано пришла осень жизни и ярко
Миг догорел, от звезды до огарка.
15.11.23
29. Михаил Михлин
Милая моя осень
Осень милая, давай-ка без печали,
без тоски и вроде без причины
приподнимем край твоей вуали,
сотканной из летней паутины.
Ты, наверно, рыжая красотка,
с капелькой румян на нежной коже.
Посиди со мною – выпьем водки,
помолчим – молчание дороже….
Я оттаю, может быть, немножко
под твоим зелёным, тёплым взглядом.
Ты мою ладонь в свои ладошки
уложи, когда мы будем рядом.
Погадай мне, осень, на прощанье,
Объясни мне, что же с нами будет.
Мы забыли все свои желанья
в бесконечной веренице буден.
Ты открой мне тайны тонких линий,
расскажи, пока не онемели
те, что до сих пор меня любили…
Мы и так почти осиротели…
Подскажи мне осень – что же делать?..
Неужели, ты мне не поможешь…
Ты молчишь, а с гор пахнуло белым…
Снегом белым… Холодом.… Так что же? ...
Что же ты уходишь, не простившись?..
Оброни хотя бы – «на дорогу …» –
несколько простых четверостиший.
Видишь, осень – я прошу немного…
9 нравится
Вот так, запросто, запанибрата, пообщаться, поболтать с осенью, почему бы и нет. Хотелось бы только более интересного, серьёзного, широкого разговора, а не просто «посиди со мною – выпьем водки», можно и «ликёро-водочно» поболтать ни о чём, но болтологии и так сейчас хватает, не так ли? На форумах массовых сайтов сплошная болтология, в комментариях под стихами – сплошной поверхностный трёп, ужели все мы «забыли все свои желанья», мечты? «Простых четверостиший» сегодня, Михаил, хоть отбавляй, размножены в миллионах копий. Я не против «простоты», но не самой по себе, а как бы закалённой в сложности – впечатлений, сомнений, раздумий...
«Ты открой мне тайны тонких линий»... Это стихотворение, если оно принадлежит поэзии, должно «открывать» или приоткрывать тайны, завораживать, иметь в себе что-то такое, что заставляет вернуться к нему, перечитывать, искать и находить новые смыслы и оттенки...
Осень в русской поэзии – благословенная, выстраданная, высказанная в высоту чувства и мысли пора, давайте вспомним, несколько отрывков приведу из нескольких стихотворений, но и эти отрывки заставляют и направляют нас в высоту, настраивают на высокий разговор с Осенью:
Александр Пушкин
Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
Николай Заболоцкий
Осеннее утро
Обрываются речи влюбленных,
Улетает последний скворец.
Целый день осыпаются с кленов
Силуэты багровых сердец.
Что ты, осень, наделала с нами!
В красном золоте стынет земля.
Пламя скорби свистит под ногами,
Ворохами листвы шевеля.
1930
Борис Пастернак
Осень. Отвыкли от молний.
Идут слепые дожди.
Осень. Поезда переполнены
Дайте пройти! Bсё позади.
Борис Пастернак
Золотая осень (отрывок)
...Где нельзя ступить в овраг,
Чтоб не стало всем известно:
Так бушует, что ни шаг,
Под ногами лист древесный.
Где звучит в конце аллей
Эхо у крутого спуска
И зари вишневый клей
Застывает в виде сгустка.
Осень. Древний уголок
Старых книг, одежд, оружья,
Где сокровищ каталог
Перелистывает стужа.
Белла Ахмадулина
Осень
Не действуя и не дыша,
все слаще обмирает улей.
Все глубже осень, и душа
все опытнее и округлей.
Она вовлечена в отлив
плода, из пустяка пустого
отлитого. Как кропотлив
труд осенью, как тяжко слово.
Значительнее, что ни день,
природа ум обременяет,
похожая на мудрость лень
уста молчаньем осеняет.
Даже дитя, велосипед
влекущее,
вертя педалью,
вдруг поглядит на белый свет
с какой-то ясною печалью.
1962 г.
Александр Блок
Медлительной чредой нисходит день осенний,
Медлительно крутится жёлтый лист,
И день прозрачно свеж, и воздух дивно чист —
Душа не избежит невидимого тленья.
Так, каждый день стареется она,
И каждый год, как жёлтый лист кружится,
Всё кажется, и помнится, и мнится,
Что осень прошлых лет была не так грустна.
Александр Блок
Осенний день (отрывок)
Овин расстелет низкий дым,
И долго под овином
Мы взором пристальным следим
За лётом журавлиным…
Борис Пастернак
Осень (отрывок)
«...И стынула кровь. Но, казалось, не стынут
Пруды, и - казалось - с последних погод
Не движутся дни, и, казалося - вынут
Из мира прозрачный, как звук, небосвод.
И стало видать так далеко, так трудно
Дышать, и так больно глядеть, и такой
Покой разлился, и настолько безлюдный,
Настолько беспамятно звонкий покой!»
1916
30. Владимир Новак 1
НЕ золотая осень
Мерзкая вонь! В беспробудном дурмане
грязным пятном скособочился лес.
В небе плаксивом лишь тучи-бараны,
пьяно беснуется ветер-балбес.
Солнце озябло, как морда пижона,
еле вползает промозглый рассвет,
голые ветви, поганят вороны...
Осень малярит паскудный сюжет.
Вяло тащусь по раскисшей дороге,
пуда на два весит грязный сапог,
нагло бастуют отёкшие ноги,
тупо не сделав последний рывок.
Мысли вихляют, как дряхлая птица,
гадким пейзажем"замылился"глаз,
чёрт соблазняет"набраться", забыться,
выжрав немедля литровый"фугас".
5 нравится
Оскорбить природу, в том числе, нагрубить Осени и даже бахвалится собственной грубостью – дело не хитрое, но на самом деле, возможно, гораздо более сложное, чем, например, попытаться добыть из недр души своей словесное золото или просто слова на вес золота, которые действительно ещё не сказаны об Осени, как состоянии души и явлении природы.
Но при любом подходе к осени, управление речью важно – надо «держать дорогу», не «вихлять» словами, как «дряхлая птица»! Например, в данном стихотворении: «Солнце озябло, как морда пижона» – это, на мой взгляд, пассаж, требующий переработки в направлении от фигуры речи к образу поэзии. В этой фразе – неизвестное опирается на неочевидное. Неизвестно «озябшее солнце» само по себе, и не проясняет его озяблость сравнение с «мордой пижона».
31. Игорь Штайн
Наброски осени
Казалось бы пора писать об осени,
Потом финализировать зимой,
И задаваться странными вопросами
О смысле нашей сущности земной.
Хандрить о том, как быстро лето сгинуло,
Что даже не оставило следа,
Срываясь непредвиденными ливнями
На спящие до срока города.
Наброски на холсте ещё весенние,
Но линия сюжетная не ждёт.
Когда живые чувства обесценены,
Мы всё уже предвидим наперёд.
И роли пьес актёрам лучшим розданы,
В антрактах – шум, в гримёрках – суета.
Но главная звезда приедет поездом,
Её ещё пугает высота!
И в этих раздвоеньях – до истерики,
Такой вот у художника каприз.
А может на открытие Америки
Не стоит тратить прожитую жизнь?
04.11.2023г.
6 нравится
«А может на открытие Америки Не стоит тратить прожитую жизнь» – это фраза может быть предложена в качестве ежедневной мантры каждому пишущему что-то в рифму и не отдающему себе никакого отчёта о собственных способностях и уровне своего представления о поэзии!
Только уточню: задаваться вопросом стоит ли тратить ПРОЖИТУЮ жизнь уже поздно, раз она «прожитая», лучше так: не стоит тратить собственную жизнь, или нынешнюю жизнь, или будущую жизнь...
Я стараюсь не забывать, по ходу своего Обзора, что данный конкурс – это блиц, который многим участникам, прежде всего тем у кого в загашнике не оказалось стихов на тему осени, не оставил достаточно времени на вдохновение, на обольщение темой и воплощение темы в слове. Тем не менее, ожидание того, что авторы скажут что-то не просто даже новенькое, но новое и существенное в рамках этой темы, я думаю, не покидало и не покидает, так уж устроен человек, надеешься на встречу с богатством русского языка, даже в условиях ограничения по времени. Данное стихотворение – это действительно «наброски» и не об осени, увы, а лишь о том, чтобы такое можно было о ней сказать. Стихотворение не предлагает ничего нового, никакой собственной осени, даже не делает попытки, лишь констатирует и резюмирует, мол, сказано уже о ней всё или так много, что зачем «вся эта Америка» нам вообще нужна. А жаль.
32. Леди Комильфо
Её Высочество
Осень красит своё зодчество
краской яркою листвы.
Чувствуя своё Высочество
Королевы красоты.
Расписала нитью-золотом
кроны клёнов, тополей.
Разукрасила узорами
зелень пышную аллей.
В красоту рыжеволосую
ленты алые вплела.
Раскидала бусы-ягоды
на рябины купола.
Стать берёз в трёхцвет украсила,
подпоясав золотым.
Бархат ивушки и ясеня
от кисти неотразим.
Ветер шепчет, косы путая,
с Королевой заодно.
Листья кружат в танце трепетном,
покрывая полотно.
По траве дорожка стелется,
там, где шествует Она,
Полноправная владелица,
та, что в краски влюблена.
6 нравится
Я честно и добросовестно пытался отыскать новизну в этом стихотворении, но практически вся художественность показалась мне, по меньшей мере, вторичной. Ну конечно «краски яркие у листвы», и «листья кружат в танце трепетном», и «разукрасила узорами зелень...», всё это уже неоднократно употреблённые манипуляции с осенью, знакомые напевы. «Стать берёз в трёхцвет украсила, подпоясав золотым» – это новое, однако, сам оборот вызывает сомнение: стати, как мне представляется, в принципе не требуются какие-либо украшения, стать она и есть стать, будь то стать человека или берёз. Попытка сказать новое слово похвальна, но в данном случае, по моему, не слишком удачная. «Бархат ивушки и ясеня от кисти неотразим»... Надо как-то доработать этот словесный оборот, я лично не очень понимаю, во-первых, где там у ивушки и ясеня «бархат», во-вторых, что значит что этот бархат «от кисти неотразим»? А если бы был от кисти отразим – это что-то бы меняло в красоте осени? Финал стихотворения наиболее удачная его часть, хочется соединить первые четыре строки с последними четырьмя и этими строками ограничить текст.
33. Наталья Павлова
Встреча Осени с Зимой...
На лесной опушке - трепет ожидания:
Смена двух сезонов - Осени с Зимой.
В это время Осень - пленница изгнания.
И водица в реках стала ледяной.
На полянке тр;вы иней разукрасил,
Серебром осыпав поздние цветы.
Белой паутинкой листья, ветки красил,
Накрывал вуалью щедрой красоты.
По земле, сгущаясь, стелются туманы,
Синим, плотным слоем, обтекая лес.
Журавли, сбиваясь, в клинья караванов
Нам кричат:"До встречи! Ждите нас!"... С небес...
В этот день осенний я в лесу гуляла,
Слушала дыхание Осени с Зимой.
Осень золотая в листьях щеголяла,
На лице улыбка и в глазах покой.
Шла Зима навстречу в шубке серебристой,
Обрамленной жемчугом, стразами из льдин.
Пелерина снега на плечах искрится,
Губы - цвета вишни, словно бы рубин.
Осень, притаившись, любовалась Девой,
Опадая листьями, морося дождём.
А Зима-Девица, Снежной королевой,
Сковывала дождик мелким хрусталём.
Но бразды правления не дарует Осень,
Зиму окропляя сереньким дождём.
Ворох листьев кружит в воздухе морозном,
Деву прогоняя стылым ноябрём.
Полетят снежинки вместо капель липких,
Мокрым снегом зыбким, вьюгой закружат.
Ветры заиграют виртуозной скрипкой,
Танцем двух сезонов в вальсе зазвучат...
5 нравится
Стихотворение сбивается с размера, теряет набранный темп, мой читательский голос где-то в середине текста и в конце тоже, но это, наверное, не критично, хотя... Я бы посоветовал вам, Наталья, не полениться, найти стихотворения классиков разных лет и эпох, посвящённые осени, перечитать их, сравнивая с вашим текстом, попытаться найти ключевое отличие, попытаться так же дать себе ответ на вопрос: насколько целесообразно само существование вашего текста в контексте всего уже созданного русской поэзией. Есть в вашем стихотворении что-то такое особенное, необычайное, новое слово об осени или это вариация на тему? Ваш ответ будете знать только вы.
34. Фоломешин Валентин
Красота недолгая.
Красота недолгая,
Красота мгновенная.
Она очень яркая,
Но обыкновенная.
Не покрыта золотом,
Красками не писана.
Жёлтыми и красными
Пигментами вышита.
Здесь сиянье листьев
Солнцем обеспечено,
Синим цветом неба
Хорошо подсвечено.
Картину пишет осень,
Холст из листьев сшит.
Она природе придала
Свой мягкий колорит.
20.10.2023
5 нравится
Валентин, понимаете, так или иначе, нужна какая-то изюминка, ну, хотя бы попытка, одна строка, даже один оборот речи, хотя бы что-то что бы могло осмыслить, придать смысла, обосновать причину и потраченные на создание стихотворения усилия и само существование текста, неважно будет он в столе храниться или опубликован публично. Мне найти «изюминку» в данном тексте не удалось.
35. Владимир Поваров
Роняет последние листья орешник.
Осталось немного, осталось чуть-чуть
и будет не лес, а огромный валежник.
Туда бы медведем залезть и уснуть.
1 нравится
Краткость не всегда сестра таланта. Но сама попытка выразить осень максимально сжато, конечно, похвально. О качестве этой попытки вы можете судить самостоятельно.
36. Александр Маркин
Осенние обострения
Пчела, залитая в янтарь,
зелёный вермут на полыни,
чуть слышный утренний тропарь
и ода поднебесной сини.
У ног лежащий спаниель,
пустые столики в таверне,
печёная в углях макрель,
дневная статика в модерне.
И мироточив цвет в душе,
в бокале выдержана вечность,
Монтень, Вольтер и Бомарше,
и русской прозы безупречность.
Какая тонкая игра!
карминно-рыжей светотени,
меланхоличная пора,
в тисках осенних обострений.
Жизнь современная — в нахрап,
в галоп от топов до деменций,
не пробеги, не подобрав,
букет осенних экзистенций!
15 нравится
Это стихотворение – эксперимент, как я его почувствовал. Здесь много чего намешено в одну кучу : и вермут и тропарь вроде бы мирно уживаются с пчелой в янтаре, тут же спаниель, таверна «полная модерна», мироточение, строй французов в составе двух философов и одного драматурга, загадочная «русская безупречность» подпирает этот «французский легион». Красный краситель кармин, производимый самками насекомых, объединившись с обыкновенным рыжим – произвёл какую-то сногсшибательную «светотень»; слышен оглушительный визг, зажатой в тисках обострений «меланхоличной поры»...
Признаюсь честно, я безнадёжно устарел для оценки по достоинству такого словесного винегрета, мой воображение просто хлопнуло дверью перед мои носом, как только я дошёл до «тисков осенних обострений»))
Я лишь порадовался за пятнадцать человек, поставивших «нравится» этому произведению, знать, они сходу знали что такое «экзистенция», а мне грешному уточнять, пришлось заглядывать в словарь, зато узнал что это существование, которое предшествует сущности, правда, не уточнили, а что есть «существование сущности». Но букет «осенних экзистенций» я всё равно любимой не подарю. На всякий случай, бережёного – бог бережёт!))
37. Константин Грузчик
На дровах трава завяла,
Солнце землю греть устало.
Значит осень. Значит гвоздь.
Гвоздь железный в домовину,
Вот и холод веет в спину.
Каждый в этом мире гость.
Гость нежданный, нежеланный,
Суетливый, наглый, пьяный,
Вымогающий сто грамм.
Гнать его отсюда палкой.
Гнать его совсем, не жалко,
Гнать его ко всем чертям.
Не для нас мир этот создан
И в пространстве междузвездном
Пляска света не для нас.
Мы двуполы и двуноги,
В биполярности убоги,
То и ищем третий глаз.
Впрочем, я хотел про осень.
Что она под сердцем носит?
Холод? Старость? Пустоту?
Или будет бабье лето?
Отогреется планета,
Хризантемы расцветут.
Ах, как хочется тепла мне,
В почках замерзают камни,
А в желудке кислота.
Но давно живу и знаю:
Бабье лето не весна, и
Вслед за ним приходит Та.
Та, в одеждах вечной девы,
В чьих глазах не сыщешь гнева,
В них всегда покой и тьма.
Та, что ведома от века
Птице, зверю, человеку
Смерть по имени Зима.
3 нравится
Не смог соотнести. сложить вместе тему осени и текст этого стихотворения.
38. Виктор Михнев
Берёзы в золото одеты
Берёзы в золото одеты,
По небу тучи наползают,
Все лета песенки допеты,
Мотивы их гроза смывает.
Дорога вдаль бежит степная,
Поля в стерне уже давно,
Лишь кромка неба голубая,
Как будто смотрит сквозь стекло.
Раскаты грома разрывают
Скопленье силы в тишине,
И вот уж молнии сверкают
На живописном полотне.
Обворожительна, красива
Сегодня осень на дворе,
В ней есть печаль и Божья сила,
Расположить душой к себе.
6 нравится
Слишком много типового, уже штампованного «золота» я встретил по ходу продвижения по произведениям участников конкурса. Вторая строфа – все рифмы бедные, слишком несозвучные. В стихотворении сказано: «Обворожительна, красива Сегодня осень на дворе», но мне, читателю этого текста, обещанной или названной обворожительности и красоты, по правде говоря, совсем не досталось. Автор приберёг её для себя.
39. Екатерина Улевская
На конкурс
Лист Кленовый
Запах листьев хмельный ,пряный
Свежесть ветра веет прямо
Нежно краски дня мешая
Осень дышит золотая.
Как художник пишет лето
Тонкость линий дня и света
Осень нам палитрой цвета
Ярко красит всю планету.
Вот огнем горят осины
Яркость цвета у рябины
Под ногами лист ковровый
Красный,желтый и садовый
Звезды смотрят в даль мигая
Снится им мечта цветная
Звезды словно в мяч играя,
Мяч цветной луна златая.
Лист кленовый кружит где-то
Помня нежность песни лета
Осень друг, не жди ответа
Так уходит тихо лето
Стихотворение называется «Лист кленовый» и было бы действительно интересно услышать жизнь или краткий миг этого самого, одного единственного, оказавшегося, к примеру в поле зрения автора, листа. Жаль, что стихотворение не укрупнило содержание до размера клинового листика и ограничилось вполне вторичными оборотами, эпитетами. Пожалуй, звёзды-футболисты, гоняющие по небосклону нашу луну вместо мяча, это что-то новое, однако, не всё новое лучше прежнего.
40. Лариса Оболенская
Осень в Москве
Когда спрячется солнце в Московском просторе,
Когда серые тучи повиснут вдали,
И никчемная речь от пустых разговоров
Надоест, в интернете читаю стихи...
Там Охотник тайгу наяву мне покажет,
О родимой сторонке сам строчки прочтёт
Про таёжную осени блажь вернисажа,
Речку Ляпушку.. , мысли душевный полёт..!
Мне не выйти с утра за околицу к солнцу,
Да и речка Неглинка течёт под землёй.
У берёз осыпаются листья- червонцы,
У рябины с шиповником кисти огнём...
Рядом клён разукрасил ладошки багрянцем,
Ветер с листьями тешится, словно в бреду.
Он то кружится нежностью с деревом в танце,
А то с гневом задует, согнёт сироту...
Иногда, когда я выхожу на прогулку,
Липа тянет навстречу зеленую ветвь,
Вслед рябина хмельная касается куртки,
Дует резко, вальяжно порывистый ветр...
Город ширится, давит мое Подмосковье,
Наземь яблоки падают рядом в садах,
А напротив заброшено целое поле,
Где недавно совсем колосились хлеба...
Вместо них человейников вырастет стая,
Загудит, зажужжит человеческий рой,
Вот такая история жизни простая -
В Подмосковье и у нас на Тверской
04.11.2022
8 нравится
Лариса, вдохновлённый вашим стихотворением, я написал своё, от имени русской женщины, москвички, родом из советского детства, но с душой рождённой в Российской Империи. Это и мой мастер-класс для вас и для всех, кто нас будет читать и слышать.
Вадим Шарыгин
Я читаю стихи
Я читаю стихи. Нет, не в качестве смены занятий.
И усталость от быта, от пустоши мнений, от зла –
Не причина для чтения... «Мы», о котором Замятин
Рассказал мне в романе когда-то, я в дом принесла,
Вместе с ворохом листьев осенних, осталось лишь словом.
А теперь есть у каждого «я» – фотографии с «мы»,
На которых застыли мгновенья... И жизнь в мире новом
Сподвигает продлить глаз закрытых открытые сны.
Я читаю стихи. Только те, что писали поэты.
Холодеют надежды, как ночи в конце ноября.
Но идущие песни слышны, будто только что спеты,
И потрачена бронза на памятник в створе не зря!
В створе осени павшей к ногам – Окуджава, Есенин,
Маяковский, Цветаева, Бродский – стоят на посту.
Мандельштам, не имеющий улицы, пишет осенний
С завываньем романс, отстраняясь вплотную к кресту.
Я читаю тебя – моя осень, мой город и голод
Нарастает во мне, день за днём убывает в полку...
Миллионные «я» не слагаются в «мы», очень долог
Ход ладони, дождинки с лица кое-как совлеку...
15.11.23
P.S. На этом месте я приостанавливаю свой Обзор, думаю, что информации к размышлению о ценностях поэзии вполне достаточно и в представленном объёме, возможно, в обозримом будущем, вернусь к прочтению и записи впечатлений от прочтения оставшихся произведений-участников данного конкурса.
© Copyright: Вадим Шарыгин, 2023
Свидетельство о публикации №123111600485
